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November 20, 2006
拓片
拓片
作 者： 申云艳 发布时间： 2005-12-17 14:55:52
用墨把石刻和古器物上的文字及花纹拓在纸上后的成品。这种拓印行为也称为拓片。拓片是从原物直接拓印下来的，大小和形状与原物相同，是一种科学记录的方法。除有凹凸纹饰的器物外，甲骨文字、铜器铭文、碑刻、墓志铭、古钱币、画像砖、画像石等，都广泛使用这种方法记录。拓印技术在中国已有 1000 多年的历史。许多已散失毁坏的碑刻，因有拓片传世，才能见到原碑刻的内容及风采，如汉西岳华山庙碑，在明嘉靖三十四年（1555）地震时被毁，传世拓片遂为珍品；唐柳公权书宋拓神策军碑，因原碑已佚，仅有一册拓片传世，就成为孤本。
拓印的方法主要有扑墨拓和擦墨拓两大类。扑墨拓法先把要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适的宣纸盖上，把纸轻轻润湿，然后在湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹文字而起伏凹凸。之后除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨或朱砂，敷匀在扑子面上，向纸上轻轻扑打，形成拓片。擦墨拓法主要用于拓印碑石。先把湿纸铺在碑石上，用棕刷拂平并用力刷，使纸紧覆凹处，再用鬃制打刷有顺序地砸一遍。待纸干后，用笔在拓板上蘸墨，用细毛毡卷成的擦子把墨汁揉匀，并往纸上擦墨，勿浸透纸背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。此外还有蜡墨拓、镶拓、响拓等。
在拓印过程中，润湿宣纸最好用白芨水，它能使薄纸更好地贴附于被拓物的表面。小型拓片可以用软毛笔、软毛刷润湿，大型拓片可以用毛巾润湿。扑子的大小根据所拓对象的大小而定。内部用新棉花，外加一层不透水的薄纸，最外面包上绸子，用细绳或皮筋扎住。扑子蘸墨面要没有褶皱，扑心要稍鼓。
文章出处：考古网
浅论《三希堂法帖》镌刻艺术及其对京城碑刻艺术的影响 from www.wangf.net
访北京琉璃厂“陈云亭刻碑处”后人陈光铭先生
京城北海公园阅古楼所珍藏的495方石刻，是我国保存的自魏晋至明末最完整的古代书法石刻的精品集成，全名为《三希堂石渠宝笈法帖》。
三希堂是紫禁城内的一个殿堂，是清乾隆皇帝收藏晋代三位书法家手迹的地方。有王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》、王洵的《伯远帖》。为了了给这三件稀世珍宝增添光彩，使之能够流芳千古，乾隆十二年（747年）特令梁诗正等人将内府所藏《三希堂石渠宝笈法帖》中的部分精品勾摹上石，经过精雕细琢，使“三希堂石渠宝笈法帖”成为可以流芳百世的中国古代书法石刻艺术珍宝。“三希堂法帖”共有134人的340件作品，另有题跋210多件共495方约9万多字，是将书法与石刻艺术相融合的结晶。
我国书法艺术博大精深，我对书法艺术是个外行，不敢妄谈。本文只对“三希堂法帖”的刻石艺术及其对京城碑刻艺术的影响浅谈一些个人的看法。
“三希堂法帖”石刻的镌刻艺术体现在以下5个方面：
1、 选择上好的石料
2、 选择高质量的刻石所需要的辅料
3、 选用精巧实用的刻石工具
4、 遵守严谨的传统工艺
5、 选用技艺高超的艺人
这5个方面缺一不可，但是最重要的是第四、五两个方面，是保证质量的核心，是事关成败的关键。现就这5个方面分别论述如下：
一、 选择上好的石料
石料是书法石刻的基础，选好石料对镌刻质量和拓片质量以及石刻作品的寿命都有很重要的影响。书法石刻的天然石料应具备硬、韧、纯、细这四个特点。硬：指石料坚硬，不易风化，能延长作品的寿命；韧：指石料的韧性、要选用硬而不脆的石料，脆的石料虽硬，但在镌刻时容易损坏也不利于今后的保管；纯：指石料质地成分纯，因石料是地质运动形成，有些石料中含有杂质或砂眼，不纯的石料无法保证镌刻的质量；细：指石料的组织结构紧密细致，刻出的石料沫又匀又细。
京城周边地区多山、有广阔的石料来源，但最宜书法石刻的石料有三种。
1、 汉白玉：石色洁白、华丽、软硬适中、多用于刻碑及石碑坊，该石主产地房山石窝村。
2、 艾叶青：石色发灰、石面上常有酷似水草叶一样的青色条纹，故称艾叶青。石料质地较软，易于刻字。不少碑石用他刻字，但石料质量不如汉白玉、该石料主产地在河北省易县。
3、 铜青：石色深青色，用錘击此石有金属的声响，故名铜青，该石材质坚硬且有韧性，材质细，易刻小字。但铜青石大型材料较少故多用于名人墓志及园林条石等，该石最著名产地在河北省易县孔南山庄村。
“三希堂法帖”书法石刻的石料基本上都是选择上好的铜青石，这种石料在京城及其周边地区是最好的书法石刻石料。
二、 选择高质量的刻石所需要的辅料
为了保证石刻质量，在镌刻中有多道工序、在各工序中都要有相应的辅料，而辅料的质量优劣对刻石的质量也有一定的影响。常用的辅料有徽墨、宣纸、蜜蜡、朱砂、桐油、毛毡、胶水等。在编刻“三希堂法帖”时朝廷都从产地选用最好的辅料。有关这些辅料的用途我们将在下面有关石刻艺术的工艺中给予说明。
三、 选用精巧实用的刻石工具
刻石工具主要有粗砂石、细水砂石、牛角片、小画笔、凿子、针凿、拍子、扑子、拓板、拓子等。这些工具是摹、刻、拓（帖）所必需的。有关摹、拓的工具下面在刻石工艺上还有介绍。这里重点对刻的工具，凿子、针凿、拍子作一下介绍。这三种工具都是好的钢材制造的，而且都是经过锻造而成的。书法石刻艺人所用的凿子与石匠的凿子不同，它是为专门刻字而设计的，它以合手、短小、灵巧、钢口好为特点。凿子一般长不超过15厘米，成枣核形、中间腰粗是多角形圆柱体，手握时上下左右不易滑动。凿韧部分呈40度左右夹角，刃锋利两侧有夹角，凿韧部分都经过淬火处理。凿顶部分只有5毫米左右的平面。这样的设计能使凿具既轻巧又便利，凿具短可使手腕灵活。多角形的中腰手握时不易滑动，凿顶平面小可使击打时力点集中易镌刻。凿刃锋利可保证镌刻字口时笔画准确无误。镌刻时不使用锤子，也是书法石刻艺人与石匠的区别之一。书法石刻艺人用拍子击打凿顶进行镌刻，拍子也是好钢经锻造而成的，它全长约14厘米，手握部分是1厘米粗的圆柱体，拍头部分是2.5厘米宽1厘米厚的扁长形，手握拍子击打凿顶时因工具轻巧故便于变换力的大小，更有因力臂短，便于掌握。刻石是一个很细致的艺术加工，工具必须轻巧好用，这也是多年积累的经验。针凿和凿子一样，只是凿刃部分窄小，成针形，这个工具是刻石时清理和整理字阴根部时所用。
四、 遵守严谨的传统工艺
以质量为中心，严守艺规是书法石刻艺术自古以来多年的传统，而质量的核心是保证石刻与原书法的一致性。如果石刻将原书法走了样，那是最大的失败，为此书法石刻的各道工序都是为这个核心服务的。
“三希堂法帖”的全部作品都是用传统的“双钩法”摹刻的。具体的工艺流程及作用以及注意事项如下：
1、 石面加工：
对将要刻字的石面进行细加工，先用粗砂石将石面磨平，再用细水砂石磨光，达到平光如镜，这样既为了保证镌刻质量，也有利于刻后拓帖。
2、 石面上墨：
在磨光的石面上涂上一层上好的徽墨浓墨汁。石面上墨一是显得庄重，二是为镌刻时增加色差，有利于对字形的观察，保证镌刻的质量。
3、 石面上蜡，刮蜡：
在抹干后的石面上铺上一层溶化的蜜蜡（不是石蜡），蜡干后再用薄牛角片（牛角片硬中有软，不会划伤石面）将蜡刮去，但在刮蜡中不能刮净，要均匀地在石面上留下一薄层。这相当于一层薄纸的薄层蜡的作用，可以使下面工序中的上样工序，达到既能吃朱痕，又不让朱痕流动的目的。
4、 双钩前的准备工作
原书法作品称为“底子”、双钩前先准备与“底子”大小一致的棉连纸一张，将纸浸入到稀薄桐油中，浸透后将此纸取出阴干（不能晒干、烘干），阴干后的油纸呈不代光泽半透明状，使双钩、过朱、上样的重要工具。
5、 双钩：
将油纸平铺在“底子”上，用镇尺在周边压平压实，然后用小画笔进行双钩，常用的笔有“小须眉”、“蟹爪”、“灵峰”等，用笔细心的将字的轮廓双钩在油纸上，笔画要细且粗细一致，注意绝不能与“底子”走样。
6、 过朱：
将双钩过油纸翻过来放平，我们可以清晰地看到底面“双钩”过的字迹笔画，然后用双钩时同样的小画笔在油纸的反面用“入漆银朱”再次将字的轮廓双钩描成，注意事项与“双钩”工序相同。
7、 上样：
将“双钩”“过朱”后的油纸平铺在石面上，“过朱”面放在下方。用木榔头轻锤毛毡片，使“过朱”的字样粘在石面上，由于石面上有极薄一层蜜蜡，所以使字样吃在石面上，更由于蜜蜡的作用使朱痕不流动不变宽，能保持“过朱”时的原样。
8、 上胶：
为防止在刻石时将石面上的过朱字形碰掉，用洁净的棉花球将稀胶水掸在石面上的字形上。
9、 镌刻：
刻字时左手握凿，右手执拍，先刻横、点、撇、捺。然后转身九十度在刻竖连接，然后用针凿“起地”即凿去字口中的部分修整。镌刻是书法石刻最关键的工序。最基本的要求：
a) 字口清晰、顺畅、自然，能体现原书法的笔锋和特点。
b) 字口内的加工刨面必须角度一致、平整、光滑。
c) 字阴根部必须在笔画的中心上并自然形成。字阴根部是一条中心线。镌刻时上下字口全凭手腕翻腾，刻到关键处，还要对照原“底子”不能走样。
10、 拓帖：
字刻好后，有镌刻者先拓一张“乌金帖”称为头帖，将头帖与原“底子”进行对照，比较。经验收合格后才称完活。一般一个艺人要完成全部各个工序，无特殊情况不能中途互相换人，这也是保证质量的重要一环。能不能拓“乌金帖”也是书法石刻艺人与一般石匠的区别之一。
三希堂法帖编刻中经历磨刻拓三个阶段，上面我们已经谈了有关摹刻的情况，下面我们简单谈一下拓的情况。拓帖是书法石刻艺人对制作拓片的俗称。拓片是刻石的结晶，把拓片与原底子对照，就能看出刻石技术的优劣。拓片是将棉连纸或罗纹宣纸用水闷湿，用棕刷刷在刻石作品上，横竖排刷后，垫毛毡用木榔头或用平棕刷直接砸牢字口，待纸快干时即行拓墨。
拓片分为两种。一名“乌金”，用细毛毡裹成“拓子”在木拓板上粘墨，至少要拓三遍，“拓子”沾墨要均匀，手法要求平、稳、准，不能让墨淹了字口。拓后拓片黑亮，黑白分明故名“乌金”。另一名“蝉翼”，用绸布包棉花，绑成两个“扑子”上墨，一个“扑子”上墨，另一个“扑子”在上了墨的“扑子”上沾墨，边沾墨边往铺好纸的石面上扑，力度要均匀，从轻至重一遍一遍的扑墨，直至字迹清晰。墨色均匀有如蝉的翅叶故名“蝉翼”。“三希堂法帖”的早期拓片以“乌金帖”为主。
Posted by limz at November 20, 2006 02:50 PM